明式家具作為世界家具中一種獨特的審美典范，廣為人們接受并喜愛。其表現出來的儒雅風韻和文人氣質，也反映出一個時代中文人的藝術追求和審美情趣。若要說出一件最能代表明式柜類的家具，那非圓角柜莫屬。
形式簡單，結構科學，任何一個部件，都無法再做“減法”。簡單造型的背后，往往是復雜的工序，因此，極具文化底蘊和內涵的圓角柜，受到無數收藏家的青睞。
王世襄先生在《明式家具研究》中，有一段這樣的點評：“它選料極精，造工也熟練精到，是一對式樣罕見而工料皆精的明代柜子”。
王世襄先生對明式的圓角柜給出了如此高度的評價，不僅反映出圓角柜的制作精良，也體現了古人對于力學與美學的理解。
醉木苑紅木以紅酸枝為原料，復刻出這款經典的明式圓角柜。
美學智慧
圓角柜在造型設計上，留有一定空間，虛實變化，極富生氣。作為典型的明式家具，各歷史時期都有由各種木料制作的圓角柜，流行區域遍及大江南北。
“上小下大”造型的圓角柜，又可稱之為“A字柜”“面條柜”。同時，“上小下大”的造型，既符合人的視覺落差，又以自然的張力產生了向上移動之感。
圓角柜的柜帽及各處的轉角都為圓角，且整體材料幾乎都為圓料制作，四角、四框都有圓。而圓角柜的細微處雖有不同的設計，但也都設計成方中帶圓的結構。
方中帶圓、圓中有方體現了圓角柜設計的精妙，也體現出各部件之間的局部呼應整體之感。
簡約空靈
圓角柜的最大藝術魅力就是素雅簡練、流暢空靈。刪盡繁華，才能見其精神，從而達到藝術審美的最高境界。而“簡素空靈”四字，則把圓角柜的最高審美指向表達得淋漓盡致
圓角柜多為光素無斫，毫無裝飾的外觀，盡顯其簡潔雅致的本色。仰仗線條的爽利和間架比例的勻稱，凸顯明式家具線與面構成的簡約之美。尤其多見面心一木對開，天然花紋流暢自然，乃藏家大愛。
質樸典雅、簡素大方的氣質，同時又不失功能的適用、形式上的完整和技法的老到，將“用”和“意”渾然相通、融為一體的高超技藝以及把握美感、追求閑逸之趣的文人化傾向，都值得人們細細品味。
雅致提氣
圓角柜閂桿看似多余，阻礙置物，但它卻具有妙用，且拆卸靈活，完全不阻礙物件的存放。閂桿是兩扇門的依靠，增加兩扇門之間的穩定性，又便于上鎖，保證其特有的私密性，且需要放置大物件時，還可以自由拆卸，方便靈活。
銅活的位置，同樣是圓角柜的點睛之筆，已超出了黃金比例的高度的銅配飾，看似超出常理，實則是為了增加其縱深走勢，清雋又秀氣。
景隱詩意
圓角柜的創作是文人“市隱”的樂趣所在。“市隱”與“狂隱”不同，是從“言志”時代開始轉向“言趣”時代，生活中的任何細節，都能成為審美對象，進行審美的加工。
情有情趣，理有機趣，莊有理趣，諧有諧趣，對生活的詩化，是“市隱”的真正內涵，成為隱逸文化中十分旖旎的一章。
李漁在《閑情偶寄》中談到桌椅這樣的小物件，強調：“宜簡不宜繁，宜自然不宜雕斫。凡事物之理，簡斯可繼，繁則難久，順其性者必堅……”
可見當時文人對家具等的要求，完全為其生活習性和審美心態所決定。他們對于家具風格形制追求主要體現在“素簡”“古樸”和“精致”上。在器具的實用功能和審美標準方面，從豁達的人生態度出發，從而達到與自然和諧融合的高度統一。
簡約的圓角柜，深藏著古人智慧，體現了美學、力學原理。它們是古人通過對外界事物的觀察與運用而做出的最精巧優美、最人性化的設計。
而這份古人的文化遺產，在當代社會中，必將繼續綻放光彩，并代代流傳。