中國古典家具以其精湛的工藝令世人驚嘆，它的裝飾手法也有獨特之處，其中最突出的是考究多變的線腳。
線腳裝飾是指家具部件截面邊緣線形，經過或方或圓等不同塑造后，使家具部件表面產生凹、平、凸等的各種起伏。
同時，線腳裝飾也是對家具的某一部位或某一部件所賦予的純裝飾手法，以塑造和豐富家具的輪廓線，加強家具形體與空間的互動關系，凸顯家具的特色和風格。它很大程度上能夠增添家具優美、柔和的藝術魅力，達到雖簡潔卻精細的裝飾效果。
因此，為了使家具的各種元素之間更加融洽流暢，必須增加形體線型的表現力，故“線腳”就應運而生了。
線腳工藝在傳統家具上的應用，主要體現在邊抹、棖子和腿足等部位。一類是邊抹線腳，主要用在邊抹上，比如冰盤沿。
另一類是腿足線腳，顧名思義，主要用在家具腿足上，增加裝飾功能，使腿足不顯得呆板、生硬，比如陽線、凹線、燈草線等。
常見線腳
壹、燈草線
[燈草線]一種圓形細線，以其形似燈芯草而得名。一股用在小形桌案的腿面正中，由于上下貫通全腿，又稱通線。
常常兩道或三道并排使用。大一些的案腿，隨腿的用料比列，這種線條又隨之加大，再用燈草線形容顯然不妥。人們把這種粗線條多稱之為皮條線。
貳、攔水線
[攔水線]桌面邊沿凸起的一條陽線，具有很強的實用性，一般用在桌案架幾上，能夠防止酒水菜汁流沾衣衫。
叁、冰盤沿
[冰盤沿]類似盤子的邊緣，是邊抹的一種造型，不僅能增加器身美感，還能把原本鋒利的棱角處理得圓潤流暢，屬于比較典型的裝飾手法。
肆、裹腿
[裹腿]裹腿與裹腿劈料做法通常用在無束腰的椅凳、桌案等器物上，是仿效竹藤家具的藝術效果而采取的一種獨特的裝飾手法。
劈料做法是把材料表面作出兩個或四個以上的圓柱體，好像是用幾根圓木拼在一起，稱為劈料。
二道稱二劈料，三道稱三劈料，四道稱四劈料。通常以四劈料作法較多，因其形似芝麻的秸桿，又稱“芝麻梗”。
橫向結構件如橫棖，面沿部分也將表面雕出劈料形，在與腿的結合部位，采用腿外對頭銜接的做法，把腿柱包裹在里面。為了拉大桌面與橫棖的距離以加固四腿，大多在橫棖之上裝三塊到四塊鏤空絳環板，中間安矮佬。如果是方桌，一般四面相同，長桌與方桌有所不同。因側面較窄，只用一二塊鑲板就行了。
伍、束腰
[束腰]，是在家具面下作出一道縮進面沿和牙板的線條，它是由古代建筑里的須彌座演變而來。
束腰有高束腰和低束腰之別。高束腰大多露出桌腿上截，并在中間用矮佬分為數格，每格鑲一塊絳環板，絳環板又有鏤空和不鏤空之別。
另外，高束腰家具常在束腰上下各裝一木條，名曰【托腮】，它是起承托絳環板和矮佬作用的。
低束腰家具一般不露腿，而用束腰板條把桌腿包嚴。束腰線條常見有直束腰、打洼束腰等，有的還在束腰上裝飾各式花紋。
明及清前期家具的束腰，不外乎平直、凸面及洼面三種，托腮的線腳也比較簡單，單層的居多，到清中葉，束腰和托腮的線腳才日趨繁復。
那么，如何判斷線腳的好壞呢？
首先，要看線型是否飽滿，粗細大小是否協調；
其次，鏟地是否光滑平整，干凈利落;
最后，上手撫摸，好的線腳一上手就能感受到它的平直順滑，即使有弧度的地方，也非常光滑，沒有坑坑洼洼的感覺。
總結
總而言之，線腳的使用使得家具整體線條更為流暢，豐富了家具形態空間層次感。而線腳的凹凸又能夠產生光質效果，使家具的造型更加充實。精致的線腳與厚重的家具形體形成對比，鮮明地突出了線形美的裝飾性。