床榻，系中國古典家具中六大門類之一，是當今古典家具收藏備受熱衷、備受人們追捧的對象。床榻的歷史可追溯至神農(nóng)氏時代。
漢代劉熙在《釋名·床篇》中解釋道：“人所坐臥曰床。”又說：“長狹而卑者曰榻。”《說文》也說：“床，身之安也。”而榻則是專供休息與待客所用的坐具。
架子床
醉木苑王世襄款明式架子床
架子床也叫棚架床，因床頂有架，故名架子床，這種床一般四根立柱，床面兩側和后面半月有圍欄。基本式樣是三面設矮圍子，正中無圍，便于上下，四角有立柱，上承床頂，頂蓋四周裝楣板，床面兩側和后備裝有圍欄。
圍欄常用小木塊作榫拼接成各式幾何圖樣，也有的在正面床沿上多安兩根立柱，兩邊各裝方形欄板一塊。正中是上床的門戶，床屜分兩層，用棕繩和藤皮編織而成，下層為棕屜，上層為藤席，棕屜起保護藤度和輔助藤席承重的作用。
羅漢床
醉木苑紅木《交趾黃檀獨板羅漢床》
我國古代臥式家具的典型代表，是古老的漢族家具，稱之為床，亦為榻，王世襄先生稱之為“最理想的臥具”。羅漢床是由漢代的榻逐漸演變而來的。
醉木苑紅木《交趾黃檀獨板羅漢床》細節(jié)圖
榻，本是專門的坐具，經(jīng)過五代和宋元時期的發(fā)展，形體由小變大，成為可供數(shù)人同坐大榻，這類床形制有大有小，通常把較大的叫“羅漢床”，較小的仍沿俗叫“榻”，又稱“彌勒榻”。
有無束腰和有束腰兩種類型，有束腰且牙條中部較寬，曲線弧度較大的，俗稱“羅漢肚皮”，故又稱“羅漢床”。
醉木苑紅木《交趾黃檀獨板羅漢床》細節(jié)圖
羅漢床不僅可以做臥具，也可以用為坐具。左右和后面裝有圍欄，但不帶床架，圍欄多用小木做榫攢接而成，最簡單的用三塊整木板做成，圍欄兩端做出階梯形軟圓角，既樸實又典雅。
羅漢床在明代比較常見，一般都陳設在王宮貴族的廳堂中，給人一種莊嚴肅穆的感覺，這種床可以分為五圍屏帶踏板羅漢床、五圍屏羅漢床、三圍屏羅漢床等。
榻
明末清初 黃花梨有束腰六足折疊榻
榻一般較窄，除個別寬者外，匠師們或稱之曰“獨睡”，言其只宜供一人睡臥。文震亨《長物志》中有“獨眠床”之稱，可見名亦有來歷。明式實物多四足著地，帶托泥者極少。
臺座式平列壸門的榻，在明清畫中雖能看到，實物則有待發(fā)現(xiàn)。
明晚期 黃花梨螭龍紋有束腰三彎腿短榻
榻的使用不及床那樣位置固定，也不一定放在臥室，書齋亭榭，往往安設，除夜間睡臥外，更多用來隨時休憩。
現(xiàn)代紅木床
醉木苑紅木《小葉紫檀大床》
現(xiàn)代紅木床，作為傳統(tǒng)床榻在現(xiàn)代家居中的延續(xù)與創(chuàng)新，巧妙地將古典韻味與現(xiàn)代審美融為一體，為臥室空間帶來了前所未有的通透與開放感。它不僅僅是一件家具，更是連接過去與未來的橋梁，讓古典文化的精髓在現(xiàn)代生活中煥發(fā)新生。
醉木苑紅木《小葉紫檀大床》細節(jié)圖
在傳承方面，床體設計保留了古代床榻的精湛工藝與匠心獨運，如傳統(tǒng)的榫卯結構，不僅穩(wěn)固耐用，更體現(xiàn)了古人的智慧與匠心。
同時，現(xiàn)代紅木床還融入了現(xiàn)代人體工程學的考量，通過合理的尺寸設計與曲線優(yōu)化，確保了使用的舒適度與健康性，讓傳統(tǒng)家具更加貼近現(xiàn)代人的生活需求。
醉木苑紅木《小葉紫檀大床》細節(jié)圖
在創(chuàng)新方面，現(xiàn)代紅木床打破了傳統(tǒng)床榻的束縛，以簡約而不失優(yōu)雅的線條設計，展現(xiàn)了現(xiàn)代家具的時尚感與美感。床面更配精美軟裝，既保留了紅木的溫潤觸感，又增加了睡眠的柔軟度與舒適度。
醉木苑紅木《小葉紫檀大床》細節(jié)圖
現(xiàn)代紅木床，它不僅僅滿足了居住者的實用需求，更成為提升家居格調(diào)與文化氛圍的重要元素。
總結
醉木苑紅木《羅漢床》
“一榻清風書葉舞，半窗明月墨花香。”
床榻，作為家具中的大器、重器和家具文化的集大成者，最能體現(xiàn)家具的風格特征。它以其精致古樸、凝重華貴的藝術成就，讓我們的生活充滿書香詩意，具有很高的藝術和收藏價值。